Файтин! [с иллюстрациями] - Страница 170

170

— Да ты чего! — возмущается ХёнШи, — Это же радиостанция! В Америке! Ты что, не понимаешь, что ли? В Аме-ри-ке!

ХёнШи недоумённо смотрит на ЮнМи.

— Ой, да ладно, — кривиться та и спрашивает, — И как часто нас на ней "крутят"? А на других радиостанциях что? Мы на них тоже есть, или как?

— Не знаю, — озадачивается вопросом ХёнШи.

— Узнай, — кинув, отдаёт приказание девушка, — тогда будет понятно, что к чему. А лучше, чтобы зря время не тратить, смотри сразу рейтинги. Дневные или недельные. Если туда попадём — это успех, который можно предъявить. А пару раз, "поставили" на радиостанции — это несерьёзно. Может, ведущий спьяну не ту композицию воткнул…

В комнате на некоторое время устанавливается тишина.

— А почему у вас опять всё валяется? — интересуется ЮнМи, наклонив голову и разглядывая лежащее на полу, — Что, опять, гравитация?

— Где? — спрашивает ХёнШи, прослеживает её взгляд и, после секундной заминки, со значением в голосе отвечает: Это фэн-шуй, женщина.

ЮнМи приподнимает брови, показывая удивление.

— Носок, он что… Распределяет энергетические потоки идущие от двери? Равномерно по всем по углам, так, что ли?

— ЮнМи, ты чего злая такая сегодня, — миролюбиво интересуется ХёнШи, — не выспалась?

— У меня опять эти дурацкие месячные, — подумав, недовольным голосом отвечает ЮнМи и, смотря на замерших от неожиданности парней, добавляет, — И очень жарко. Меня всё просто бесит! Хочется кого-нибудь убить.

Парни молчат, не зная, что на это сказать, а "несчастная" между тем продолжает.

— Пора ехать на репетицию клипа, а у вас всё раскидано!

— Какое отношение это имеет к съёмкам? — удивляется, не понимая, КванРи.

— Потому, что беспорядок в одном, причина беспорядка в другом! — агрессивно разворачивается к нему ЮнМи.

— Тс-с, — дёргает за рукав КванРи ЫнХёк, — не спрашивай. Давай, лучше собираться на репетицию…

— Не, ну а чего…? — начинает было возмущаться КванРи.

— Пошли! — громко хлопаете его ладонью по плечу ЫнХёк, — Я тебе потом всё объясню. Пошли!

ЮнМи с явным неудовольствием смотрит на него, видимо, тоже имея желание "прояснить ситуацию" до конца.

(Ещё три дня спустя, среда, день. Заброшенное здание, используемое в качестве съёмочной площадки)

Зажмурясь, стою под яркими лампами, работаю в качестве манекена. По мне экспозицию выставляют. Смотрят, короче говоря, сколько попадает в камеру отражённого от меня света идущего от "источников". Стал общаться со съёмочной братией, начал хватать от них термины и жаргонизмы. Теперь я знаю, что треноги, на которых стоят лампы — это стойки, а лампы на них — "источники" или "приборы". Всё вместе — это "свет". Второй человек, который сидит с оператором на тележке, рядом с камерой, называется — "фокусник". Фокусник не потому, что он из шляпы голубей достаёт, а потому, что его задача — контролировать фокус снимаемой камерой картинки, по-простому — резкость. Как мне объяснил оператор, профессиональные камеры со сменными объективами даже не имеют приспособлений для фокусировки, вот такая это машинка. Сам режиссёр сидит за столом в стороне от "сцены" и смотрит "картинку" на мониторах, которая идёт на них по кабелю прямо с камеры. Кажется, что "сцена", на которой происходит основное действо, его как-бы особо и не волнует.

Сделали один пробный прогон. Режиссёр забраковал костюм КванРи, сказав, что тот сливается с фоном. Подумав, задний фон "контрастировать" не стали, а отправили хёна переодеваться, благо, есть во что. Остальных парней, чтобы они не потели под мощными лампами, пока отправили к гримёрам, править макияж, а меня сейчас используют в качестве манекена, двигая по площадке и смотря как я "свечусь", хотя до этого "свет" почти час с лишним "отстраивали". Вот, стою с зажмуренными глазами, жду, когда у осветителей, которые двигают "свет", пропадёт "пересвет правого края".

В итоге, по составу, съемочная группа получилась довольно небольшая: режиссёр, оператор, грип-оператор, он же фокусник, два гримёра, двое осветителей, костюмер-кладовщик передвижного склада с костюмами. В правильном подборе коллектива мне сильно помог режиссёр. Поняв, что я "ни ухом, ни рылом" в вопросе, он сказал, без кого не обойтись, а кто — может и подождать, когда у меня станет больше денег. В итоге, многие в съёмочной группе делают несколько дел. Например, осветители — катают тележку, гримёры смотрят за гримом во время съёмки и таскают сменные объективы от стола режиссёра к камере и обратно, там на нём стоит чемоданчик с ним. Я — работаю манекеном и "сижу на звуке" вместо звукооператора. Моя задача — включать по команде требуемые музыкальные фрагменты. Чтобы не крутить всю композицию в поисках нужного места, а сразу раз — и пошла фанера! Потом, по "пикам" музыки на графическом изображении звуковой дорожки, будет сводиться многодорожечная заготовка под монтаж. Это мне понятно. Непонятно, что такое "баланс белого", "правильный видеомаппинг" и "съёмочный кадр"… Узнаю. Мне это может пригодиться. Я же тоже собираюсь сниматься?

— Стоп! — кричит оператор, — Так оставляем! Можно снимать!

Я на радостях, что мои мучения под яркими софитами окончились, открываю глаза и тут же слепну. Прожектор светит мне прямо в лицо.

— Группа готова?! — кажется, на всё здание вопрошает режиссёр.

— Готова! — кричит издали, судя по голосу, один из гримёров.

— Звук?! — раздаётся следующий требовательный вопрос.

170